寒林重汀圖(高清打樣稿)
桃源仙境圖(高清打樣稿)
《清明上河圖》《千里江山圖》《絕壁古剎圖》……你平常見(jiàn)不到的國(guó)寶級(jí)繪畫(huà)，都將在這次展覽中呈現(xiàn)。
本次特展精選的一件件高清打樣稿、數(shù)字作品、出版物及文獻(xiàn)，讓觀眾近距離感受筆墨間的千年風(fēng)骨，領(lǐng)略中華藝術(shù)的博大精深。
且隨記者先行一步，跨越時(shí)空，“晉”享藝術(shù)盛宴，一起來(lái)感受傳統(tǒng)文化的豐厚底蘊(yùn)和無(wú)窮魅力。
人間煙火百態(tài)紛呈
在中國(guó)古代繪畫(huà)的浩瀚星空中，人物風(fēng)俗畫(huà)如同璀璨群星，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，記錄著古代社會(huì)的民風(fēng)民俗與人間煙火。
《大觀園圖》作為《紅樓夢(mèng)》文學(xué)巨著的視覺(jué)再現(xiàn)，細(xì)膩地勾勒出了賈府的奢華與園林的精致。畫(huà)作主要以平視的角度和近于廣角鏡頭的構(gòu)圖方式，展現(xiàn)了發(fā)生在大觀園六處景致中的故事，時(shí)間跨越春、夏、秋三季，時(shí)空交錯(cuò)，異彩紛呈。畫(huà)面中塑造了百余個(gè)人物，既有雍容華貴的貴婦，也有機(jī)敏伶俐的丫鬟，展現(xiàn)了復(fù)雜而微妙的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)，令觀者仿佛步入那座夢(mèng)幻般的府邸，親歷一場(chǎng)場(chǎng)悲歡離合。
《貨郎圖》是一幅人物風(fēng)俗畫(huà)，畫(huà)中村婦、兒童圍看貨郎擔(dān)，貨郎兜售百貨玩具。畫(huà)家著力描繪了貨擔(dān)上的各類物件，包括貨郎身上的玩具。有些物件上還寫(xiě)有名稱，如“莫搖紊前程”“明風(fēng)水”“酸醋”等。從貨架上的字幅可知，貨郎還兼風(fēng)水先生、代寫(xiě)文書(shū)、代誦仙經(jīng)等事。畫(huà)中兒童的神態(tài)和動(dòng)作描繪得活靈活現(xiàn)，貨擔(dān)和各類玩具物品也刻畫(huà)得細(xì)致入微，具有濃厚的生活氣息。
從《大觀園圖》中繁華盛景的細(xì)膩描繪，到《貨郎圖》的市井生活情趣；從《清明上河圖》的生動(dòng)社會(huì)畫(huà)卷，到《秋風(fēng)紈扇圖》中淡泊寧?kù)o的文人情懷，每一幅畫(huà)作都是一個(gè)時(shí)代風(fēng)貌的縮影，展現(xiàn)了中華民族對(duì)真、善、美的不懈追求。
風(fēng)景秀麗無(wú)盡之美
中國(guó)的山水畫(huà)，不僅是對(duì)自然景觀的再現(xiàn)，更是藝術(shù)家心靈與自然天地相往來(lái)的結(jié)果。
論自然風(fēng)光的描繪，不得不提宋代王希孟所創(chuàng)作的曠世杰作——《千里江山圖》。層巒起伏，連綿千里，氣勢(shì)磅礴；亦有碧波萬(wàn)頃，浩浩渺渺，橫無(wú)際涯，甚是壯觀。山水之間，依勢(shì)布有村落、小徑、人物、舟艇、亭橋等景物，畫(huà)面雖狹長(zhǎng)，但安排得有條不紊，虛實(shí)得宜。通過(guò)高精度的復(fù)制品與數(shù)字化展示技術(shù)，其非凡魅力得以完美呈現(xiàn)，讓觀眾能近距離感受這幅傳世名畫(huà)的震撼之美。
相對(duì)于北宋山水畫(huà)的茂密和堂堂巨陣，南宋以馬遠(yuǎn)、夏圭為代表的繪畫(huà)變得靈動(dòng)和通透。夏圭的《風(fēng)雨山水圖》構(gòu)圖只取半邊，通過(guò)對(duì)光影、云霧的精妙處理，借助對(duì)樹(shù)枝狂舞、樹(shù)葉零落、路人頂風(fēng)而行的動(dòng)態(tài)描繪，小中見(jiàn)大，以少勝多，生動(dòng)傳達(dá)出風(fēng)雨欲來(lái)的緊迫感與自然界的壯美力量。
“桃源”在中國(guó)文化史上，或指田園之樂(lè)，或指心中仙境，是人們精神寄托的符號(hào)。明代畫(huà)家仇英在《桃源仙境圖》中勾勒出一個(gè)理想中的避世桃源，畫(huà)中山石奇峻，松柏掩映，一派祥和寧?kù)o。畫(huà)家以工筆細(xì)膩地描繪每一處細(xì)節(jié)，卻又不失寫(xiě)意的灑脫，營(yíng)造出一種超凡脫俗的仙境氛圍，讓人在欣賞中忘卻塵世煩惱，仿佛真的踏入了那傳說(shuō)中的桃花源。
山水畫(huà)作帶領(lǐng)觀眾遨游于華夏山川之間，感受“外師造化，中得心源”的藝術(shù)境界。《千里江山圖》的壯闊，《桃源仙境圖》的幽靜，《風(fēng)雨山水圖》中的磅礴氣勢(shì)和《寒林重汀圖》的清寂孤高，無(wú)不展示了畫(huà)家對(duì)自然美的深刻理解和藝術(shù)化的表達(dá)。
晉風(fēng)晉韻表里山河
三晉大地曾孕育出許多在中國(guó)繪畫(huà)史上享有盛名的畫(huà)家，他們與各自的作品，共同構(gòu)成了山西畫(huà)史的悠長(zhǎng)敘事。此次“山西特展”，集中展示了兩宋至明清時(shí)期11位山西籍畫(huà)家的85件書(shū)畫(huà)精品。
宋代米芾、米友仁父子的《瀟湘奇觀圖》是“米家山水”的代表作。卷首薄云卷雨，接水連山。隨著畫(huà)卷徐徐展開(kāi)，云散山顯，近山含雨，遠(yuǎn)山如黛。岸邊雨疏風(fēng)驟，樹(shù)影綽綽，頗有葉隨風(fēng)亂的動(dòng)態(tài)美感。宋代有人作詩(shī)贊頌米友仁的畫(huà)作：“萬(wàn)里江天杳靄，一村煙樹(shù)微茫。只欠孤篷聽(tīng)雨，恍如身在瀟湘。”通覽全卷，可感受山水奇觀，變化萬(wàn)千，仿佛身在瀟湘。
元代初期，高克恭繼承了米氏父子的山水畫(huà)風(fēng)。高克恭先祖為西域人，他本人曾居住于山西大同。高克恭筆下的《春云曉靄圖》，留白與勾線并用的云靄，花青與重墨積染成的林葉，透出濃濃的雨意，可見(jiàn)“米氏云山”之“無(wú)根樹(shù)”“朦朧云”的影響。
著名思想家傅山的《絕壁古剎圖》則以剛健的筆觸，描繪了一幅山勢(shì)險(xiǎn)峻、古剎隱現(xiàn)的壯觀景象，畫(huà)中雄山飛瀑，筆墨蒼茂，氣勢(shì)宏闊。作品中支離險(xiǎn)峻的構(gòu)圖，使得畫(huà)面呈現(xiàn)出危險(xiǎn)感，給人以奇特的視覺(jué)感受。這種奇崛之風(fēng)也是傅山畢生所追求的畫(huà)理所在。傅山作為明末清初文人畫(huà)家，其畫(huà)風(fēng)大膽而富有個(gè)性，影響深遠(yuǎn)。
文脈綿長(zhǎng)，灼灼其華。一部“大系”折疊了千年文明，一座太山許下藝術(shù)約定。7月10日，我們不見(jiàn)不散。
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